要做到这一点，第一个方法是还原动作，别概括情绪。不要说“他很紧张”，要说“他的手心在出汗，握鼠标的时候滑了一下”。不要说“她很开心”，要说“她笑的时候，眼角挤出三条褶子”。情绪是抽象的，动作才是可见的。你写不出情绪，但你可以写出动作，让读者从动作里自己感受到情绪。读者自己感受到的，比你告诉他的，真一百倍。
第二个方法是锁定细节，别面面俱到。写一个人，不需要从头写到脚。写他最不一样的那个地方，他紧张时摸鼻子，他思考时转笔，他生气时沉默。这一个细节，比三百字的肖像描写更有画面感。细节是画面的入口，入口越小，画面越深。
第三个方法是给时间坐标。不要写“有一天”，要写“周五下午六点”。不要写“很久以前”，要写“三年前的冬天”。时间坐标越具体，画面就越真实。读者会在自己的时间轴里，给你找个位置安放。
第四个方法是给环境一个角色。画面不只是人在动，环境也在参与。他在做出决定的那一刻，窗外的雨打在玻璃上，模糊了对面的大楼。他听到坏消息的时候，手里握着的杯子，水已经凉了。环境不是背景板，是情绪的放大镜。你让环境动起来，画面就活起来了。
第五个方法是调动感官。不只是让他看见，还要让他听见、闻到、摸到。雨打在玻璃上的声音，咖啡凉掉之后变苦的味道，手指敲在键盘上的触感。感官越多，画面越立体。读者不只是“看”到画面，他是“进”到画面里。
写完之后，把你的文字念出来，闭着眼睛听。你听见的不是词，是画面。如果你自己都看不见，读者更看不见。画面感不是你写出来的，是你让读者自己长出来的。你给他几个锚点，他的想象力会完成剩下的部分。所以别写满，留一点空白，让读者自己走进去。
最后，你不是在写文章，你是在放电影。读者看完你的文字，脑子里应该有一部完整的电影。有场景，有人物，有动作，有声音，有温度。那部电影，才是你的文章。
